来榆林出差这大半个月，我经常跟我远在广州、深圳和香港的朋友聊天，最常触及的一个话题是：在外地人眼里，榆林是座什么样的城市？
一位区域经济研究员的说法是：“可能是第一座GDP过万亿的资源型城市。”
另一位高强度冲浪人士说：“我知道，随便一铁锹下去就是煤。”接着他说起了煤老板当年叱咤娱乐圈的段子。
还有一位兄台直截了当吐出俩字：“闪开（陕K）。”
是的，想必你也能从这段浅层次的探讨里发现一个关键命题：我们榆林的城市形象，似乎有些单薄且模糊了。
从1984年宣布发现煤海至今，很长一段时间内，榆林对外最显见的印象就是“中国煤炭第一城”，这无疑让这座城市声名在外，同时也多少让它为声名所累——不就是煤都吗？有煤，有钱，这是榆林长期无法摆脱的一个单薄粗暴的标签。
但稍稍了解这座城的人会感受到，榆林的城市内涵一直都很扎实且饱满。比如它的历史可以追溯到春秋战国时期，丝毫不亚于广州、南京这些历史古城，再比如它的治沙奇迹，它在民间艺术领域的煌煌大观，它滋养出来的文学“双子星”柳青和路遥……只不过，我们一直缺少足够呈现榆林这些城市内涵的途径和方法，也没有形成与老百姓足够密切相关的文化活动。
好在最近几年，榆林在这一点上的改观极为明显。
即将到来的“陕北榆林过大年”，不出意外，今年又要横扫好几个短视频平台了。只过去一年，就有“清爽榆林”、音乐节等百余项活动，有太多的例子可以讲。这些大量的文化活动，像一个人展示他的肌理一样，呈现着这座城市值得玩味和探讨的细部。
我们还留意到，2023年以来，榆林举办了四场大型书画展，最近的一场结束在本月中旬——没错，不是榆林最擅长的秧歌、腰鼓，而是更加阳春白雪的书画艺术。这不免让我好奇：在榆林，这座很多人刻板印象里“文化沙漠”“艺术荒漠”的城市，书画展能起到什么作用？
不久前落幕的这场展名为“华夏意韵·阜美榆林”书画暨古代艺术品展，坦诚讲，我一开始并没把它放在心上。我多数时候在西安，广州、深圳也住了好几年，在这些城市，展览简直像吃饭喝水呼吸一样稀松平常。直到有一天，我的榆林朋友告诉我他要跑着去看展——去晚了，人太多。我留意了一下时间，决定一探究竟。
展览的地点设在榆林市档案馆——一座拥有巨幅玻璃幕墙的建筑，光影浮动，这让展厅看上去清透且旷亮。展出的作品数量也不少，包括书法、国画、油画，足足有230余幅作品。画作基本出自全国各地名家之手，比如戴士和、孙浩。
略通绘画的人能懂得这二位在中国油画领域的分量。前者是中央美术学院教授，素来被认为是中国写意油画界的领军人物。后者是北方油画院的名誉院长，以笔触晴朗明快闻名于业内。
这些名家绝大多数都不是陕西人，但很意外，他们的作品几乎都完美捕捉了榆林的神韵，或者榆林人的神韵。比如戴士和先生这幅《榆林小伙》，画上的人阔面，浓眉，细长眼，抿嘴，微微昂着头——我每天都能在榆林的街道上见到不下二三十个类似的。
孙浩作品《波罗古堡》
这很大一部分要归功于去年7月的实地采风。榆林旅投集团告诉「上郡」，不同于前两场书画展，此次展览分为前期采风、后期展览两个环节，“去年7月中旬，我们组织了十余名名家前往镇北台、红石峡、波罗古堡等地写生创作，5天时间创作了近100幅油画。”得益于此，这些画作陕北风情浓郁，意趣横生，对榆林人来讲，内容也异常熟悉。
书法作品有的是名家之作，有的则出自普通榆林人之手，我观察了一下，笔触大多豪放、潇洒，某种意义上，也是榆林人性格群像的折射。
书法作品展出区域剩下一个单元是诗歌，作品同样来自全国各地。策展前，榆林市人大常委会以“溪上风雅·诗意榆林”为主题面向全国征集诗词歌赋，收到1000余首作品，再经过优中选优、精中选精，最终呈现了其中90首佳作。
我的榆林朋友评价：“这是一场可以媲美之前‘绿色新榆林’文创展的展览。”
很多人应该对2024年初举办的“绿色新榆林”书画摄影文创展留有印象——迄今为止，榆林生态环境保护史上规格最高、水平最高的一次艺术展览。展览展出了325件作品，包括书法、绘画、摄影、文创等形式，其中69件来自省内外名家大师。
“绿色新榆林”书画摄影文创展。图源：榆能简讯好些榆林人也是从那次艺术展才知道，原来榆林过去70年来最大的转变，不是经济，而是生态——从一座饱受沙害之地，转变为一座森林城市。这是榆林对全国最大的贡献。
举办于2024年6月上旬的“溪上烟云——十人书画精品展”是另一场小而精的展览。这场展览的不同之处在于，它把观展空间放在了室外——绿意蓊郁的河滨公园榆阳小街，这为观众走近艺术提供了更加宽松的通道。开幕式后，主办方还围绕十位作者的创作思路、学习心得，召开了一场展览学术研讨会。
“溪上烟云——十人书画精品展”现场更早之前的展览是“长城内外 榆林市油画艺术展”举办于2023年秋天，规模相对较小，大概30余幅作品展出。这次展览类似于一颗种子，“在此之后，我们持续发力艺术展陈活动，希望能围绕书法、绘画、摄影这些形式，呈现一座更饱满、更有文化内涵的榆林。”榆林市人大常委会的人说。
稍加留意你会发现，这几场展览，都是由榆林市人大常委会牵头组织，榆林市旅游投资发展有限公司主办，市生态环境局、市文联、市书协，市青年书协等单位配合，榆林驼之旅游管理有限公司提供保障。并且几乎每场开幕式，榆林四大班子领导都全部出席——这背后，是榆林地方政府高度重视文化工作的共识。
一场艺术展，能为榆林带来什么改变？
三年前，「上郡」曾专访了从佳县走出的国际知名艺术家、榆林渡渡美术馆创办者刘若望先生，当时他提到了一个关键细节，我至今印象深刻：
“你能想象到小时候在黄河岸边赤着脚连稀饭都喝不饱的小孩，现在跟上层名流吃牛排、喝红酒吗？小时候的那些书本和画作，就像是从缝隙里透进来的一点点光。寻着这一点点光，你会想走出去，想去看看世界。”
艺术展，就是这样一束“光源”。
榆林渡渡美术馆我们反观榆林会发现，即便过去二十年它在GDP上无比璀璨和夺目，城市形象与面貌完全翻新，但在文化艺术领域，榆林的表现始终孱弱和单薄。最典型的例子就是陕北民歌歌手王二妮，她生于陕北民歌的核心区域——榆林榆阳，但学艺之路，却是始于我们的邻居延安。
一个很重要的原因是，榆林当时缺少出色的艺术资源对她进行艺术素养的熏陶和挖掘。
这种艺术的熏陶，有赖于博物馆、图书馆以及艺术展这些具体可感的载体来促成。前两者榆林已经做了不少，几乎每个县区都建成了或正在建。就以靖边为例，现在靖边有一座博物馆、图书馆和文化馆，光书法和艺术培训的机构就有200多家——一个相当惊人的数据。
艺术展在榆林的起步较晚，而这正是榆林市人大常委会着力的方向。“只要能启发到那些有艺术天分、想往艺术深造的孩子，哪怕只有一个人，这场展览都是有意义的。”榆林市人大常委会的人告诉「上郡」。
中能文化创意产业园。图源：陕西省文化和旅游厅除此之外，展览的意义还体现在对人的眼界的提升，审美的提升——通过艺术家笔触的走势和颜色的调和，站在他们的肩膀上，知道什么为“美”，什么算“丑”。
“为什么陕北有些地方会盖起来丑建筑？为什么以前我们扭秧歌只涂白脸不擦脖子？因为我们的审美观没有随着经济发展而提升，现在我们要往这块去做。”
可以说，这是榆林在文化运作、文化力量发掘上的最新尝试，作用到城市上，最显见的结果就是榆林的城市内涵愈发丰满——所有榆林人及外界，都能在与艺术的互动中认识榆林，了解榆林，最终沉淀的，是大众对城市的信心，对文化的自信。
它产生的效应当然不止于文化。我们知道，榆林当下正在全力发展文化旅游产业，“文化旅游产业要做起来，离不开城市内涵的丰富，文化的支撑，文化的支撑又离不开全民文化素养的提升。这种提升，没有10年8年看不出效果，但我们会一直做。”
待到那时，榆林的文化会在更广的范围内大放异彩，榆林这座城的内涵和底蕴，也会在不断变化、翻新和日积跬步之中，变得更为丰富。
